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（过去写的一篇影评，拿出来晒晒）
有的电影是一片生命，我的电影是一块蛋糕。――希区柯克
（当然，有的电影是大便，比如《无极》《夜宴》）
《Old boy》，很久之前就听说了，而且很长时间一直在费力要找来看。最后终于被狗狗挖掘出来，带回了家。
我终于如愿以偿把它给看了，也不出所料地被震动。但这种震动，让我很长时间都不愿再去回想，去重温。那种感觉实在是 “生命中不能承受之重”。我很明白地知道，这样的人生，如果是我，是不会过下去的。
一生浑浑噩噩、嗜酒如命的吴大修在一次醉酒回家的路上，突遭绑架，被关在一个不见天日的私人监牢中，每天惟一能做的事就是看电视、一日三餐吃的就只有煎饺。一直不明为何遭绑架的大修，在电视上获悉，妻子已被人杀害，幼女下落不明，警方怀疑吴大修就是凶手，畏罪潜逃。为了洗清冤案，找出遭到绑架的原因，本想自杀的吴大修燃起一股报仇之火，在“狱中”不断锻炼身体，１５年之后终于从自己用勺子挖出的洞逃了出去。逃出“监狱”后，吴大修便展开了复仇计划，而他的仇人李有真则“放话”，只要他能够在五天之内猜想出绑架并被关押了１５年的原因，便会自动放弃生命。围绕这场残酷游戏的原因究竟会是什么……
真相，重见天日的大修，一切都为了真相，仿佛找到真相，梦魇就结束了。但是，找到真相，梦魇并未结束，相反，会持续一生。如果回放，我们会在故事进行到某个节点的时候，大声对正在为真相奔跑的主人公吼到“混蛋，猪猡，别找了，放弃吧”。因为，不知道真相，或者他还能稍微轻松一些，把狱后的日子当作重生来过。除非我们能忘记乱伦、能忽略道德上的罪孽感，否则，永远不能面对炼狱般地逃出监牢后，遇上的第一个女人竟是自己女儿这样的事实。
连自杀的权利都没有地活了15年，为了真相，他把自己的女儿当了自己的女人，为了不让女儿知道真相，他失去了舌头（那真是视觉上的凌迟），为了让自己忘却真相，他又选择催眠……
够了，还要怎样？要怎样去挑战生命承受的极限？那活着的，还是个人吗？那也是一种胜利吗？
朴赞旭成功了，他设计这么多的悬念，用一个极端的故事，来表达人生中一些偶然的因素却决定了我们的命运走向：吴大修无意中透露了李有真与其姐姐乱伦的秘密，导致李有真的姐姐自杀，导致李有真那不死的复仇之心，也导致了自己在多年后这挥之不去的梦魇。他挑战了我们的心理极限，我们的道德极限，我们对生的承受极限。生已至此，还要活着吗？主人公选择催眠和忘却，他说“虽然我不比畜生强多少，但是我还有活着的权力。”佩服他这样的决心，可我却永远不愿去设想这样的境地，因为，我会选择放弃。我害怕这部电影，它让我看到自己的极限。
我总是认为，电影只是一个投影，真实的生活远远比电影波澜壮阔得多，暗流涌动得多。在生活中，我们生命的坚韧，远比我们想像的要强得多。大难来时，我们或者会像风雪中的动物，挤在一起，瑟缩着取暖，用坚韧的生命力渡过人生中的寒冬。但是，总有那么一些东西，是超乎忍受的。我在想，事以至此，活着，是为了什么？享受人生？看着这个世界车来车往，春暖花开？作为一个生命，与植物，与猪马牛羊一样的一个生命，享受阳光？
压抑的主线，凌厉冷酷的镜头，抗争的幻灭性，人生的偶然性……对我的价值观形成强烈挑战。对生命的抗争，一直以来是人类活着的希望，但抗争带来的结果，如果比不抗争还要不堪，那么抗争是否是虚无和幻灭的。但如果没有了抗争，生命还有什么希望？难道宁可抗争，誓死反抗命运中的一切劫难，哪怕最后换来更不堪的境地，也不能放弃，抗争本身，就是意义所在？一个不解命题。
影片的最后，从泄露别人乱伦的事实开始自己的劫难生涯的吴大修，在催眠之后，与自己的女儿相爱……
这是一部让我害怕的电影。
